小寒后的资江裹着冰碴，晨雾在江面织出半透明的网，将新立的“千两茶碑”
衬得如同从江底生长而出的o1ith。
碑身取自梅山青冈石，表面未加雕琢，天然的纹理竟与千两茶柱的篾纹暗合，底部刻着“福字岩”
老茶号的徽记，笔画间填着茶末与资江泥沙，像给石碑系了条时光的腰带。
茶祭仪式在卯时初刻开始。
李阿公穿着祖传的靛青对襟衣，衣襟上的银饰刻着金花与篾条的图案，每走一步便出细碎的响，惊起栖息在碑顶的江鸥。
他捧着新制的千两茶柱，粽叶上的露水顺着篾纹滴落，在青石板上砸出深浅不一的茶渍，竟与碑身的天然纹路连成一片。
“资江爷，收茶魂喽——”
虎娃的号子声撞碎晨雾，七个茶农抬着陶制祭盆走向江边。
盆中盛着刚煮好的千两茶汤，红浓的液体在晨光里泛着金箔般的光，表面浮着的茶梗自动摆成“安”
“化”
二字，梗节处的金花在水汽中轻轻颤动，像在与资江的浪花打招呼。
陆九渊手持篾刀，刀刃上的“福”
字在碑前投下阴影，恰好盖住“千两茶”
三个大字。
他忽然想起三个月前在茶仓看见的老账册，泛黄的纸页上，光绪年间的茶祭记载与眼前的场景重叠：同样的靛青衣，同样的篾条茶柱，同样的茶汤泼向资江时，惊起的江鱼甩尾声与号子声应和。
祭盆倾斜的刹那，茶汤如红绸般滑入资江。
异变骤生——平静的江面突然翻起细浪，数十尾银鱼跃出水面，尾鳍划过茶汤融入的水域，竟在江面划出“黑茶长青”
四个水痕，笔画间带着篾条的弧度与金花的韵致，转瞬又被浪花揉碎，化作满江金鳞。
柳如是支着画架立在礁石上，笔尖在宣纸上捕捉这幕奇观：李阿公的银被江风吹起，与茶柱的篾条共同指向天际；资江的浪花托着茶汤，将千两茶碑的倒影染成琥珀色；跃出水面的银鱼尾鳍上，竟隐约可见金花的菌斑，像极了自然写下的落款。
“老辈人说，资江的鱼认得千两茶的魂。”
李阿公望着江面，旱烟杆在手中轻轻颤抖，“光绪二十年大旱，茶工们把最后半支千两茶祭了江，当夜就来了暴雨，救活了三万亩茶园。”
他忽然指向碑身底部，那里不知何时聚满了细小鱼苗，围绕着“福字岩”
徽记，竟摆出花卷茶柱的形状。
沈青禾的水汽管道在此时喷出细雾，将茶汤的香气送入江雾。
苏明月收集的母树露水从碑顶的凹槽流下，与资江水混合，在碑身形成细小的彩虹，恰好笼罩着柳如是笔下的《资江茶魂图》——画中，茶农、江鱼、千两茶柱与资江的波涛融为一体，篾条与水纹的交织处，“茶魂”
二字若隐若现。
“这碑不是石头，是资江的骨。”
陆九渊摸着碑身的天然纹路，指尖触到一处凸起，竟与李阿公掌心的茶茧形状相同，“当年茶工们用脚力踩出千两茶，今天我们用茶汤祭江，其实是把茶人的魂，还给生养它的水土。”
暮色漫进江面时，茶祭的余韵仍在扩散。
柳如是的画轴被江水雾气洇湿，却意外让墨色与茶汤交融，形成独特的水痕画——千两茶柱的轮廓在江雾中若隐若现，江鱼的尾鳍扫过处，竟真的留下了“长青”
的印记。
李阿公将祖传的篾刀郑重地嵌进碑侧的凹槽，刀柄的方向，正对着资江的源头。
是夜，资江的涛声比往日低沉，像在喃喃自语。
陆九渊站在碑前，看见月光给千两茶柱镀上银边，茶柱的影子投在江面，竟与百年前老茶工祭江的剪影完全重合。
他忽然明白，这场茶祭祭的不是天地，是千年来茶人与资江的契约：用汗水滋养茶树，用茶汤反哺水土，让每一支千两茶柱，都成为连接过去与未来的，永不褪色的，活的丰碑。
从此，每当资江的雾气漫进茶仓，茶农们便会看见碑身上的水痕自动浮现，那是江鱼留下的“黑茶长青”
，是时光刻下的誓言。
而柳如是的《资江茶魂图》，终究被刻在了千两茶碑的背面，让每个路过的人都懂得：安化黑茶的魂，不在茶柱的宏大，而在茶人与资江的相视一笑，在茶汤与浪花的千年共鸣，在每一次俯身祭江时，掌心传来的，水土的温度。
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