要了解苏玖玖那近乎偏执的掌控欲和将人物化的倾向，沈渊认为，必须追溯其源头。
他动用了一些“不太合法”
的信息渠道（江淮怀疑他雇佣了林珂级别的黑客），结合一些圈内流传的、被刻意淡化的旧闻，拼凑出了苏玖玖成长环境的轮廓。
信息的核心，指向了一个名字——苏晚晴，苏玖玖的母亲。
苏晚晴，一位曾经小有名气的人体彩绘艺术家兼摄影师。
沈渊找到了一些她早年的作品资料和少数几篇未被完全删除的访谈。
与苏玖玖冰冷审视的风格不同，苏晚晴的作品充斥着一种浓烈到令人不安的“爱”
与“占有”
的混合物。
她的代表作之一，是一个名为“我的容器”
的系列。
照片的主角，从孩童到少年时期，无一例外，都是苏玖玖。
在这些照片里，年幼的苏玖玖被当成纯粹的“画布”
和“道具”
：
她被涂满油彩，摆弄成各种越年龄的、诡异而成熟的姿态。
她的眼神常常是空洞的，或被要求流露出与年龄不符的、被强行灌输的“情绪”
。
有一张广为流传（后在苏家干预下被大量删除）的照片，是小小的苏玖玖被包裹在透明的塑料薄膜中，只露出一张因缺氧而微微红、带着茫然表情的脸，作品命名为“无菌包裹”
。
另一张，她穿着过大的、属于成年女性的高跟鞋和礼服，摔倒在地上，裙摆散开，而镜头冷酷地捕捉了她摔倒瞬间的狼狈与无助，命名为“第一次尝试飞翔”
。
访谈中，苏晚晴曾直言不讳：“女儿是我最完美的创作载体，她的身体、她的情绪，都是我表达艺术的工具。
我将我的美学，我的灵魂，烙印在她身上，这是一种极致的、纯粹的爱。”
这种以“爱”
为名的物化和控制，贯穿了苏玖玖的整个童年和青春期。
她不是在作为一个独立个体被养育，而是作为一件需要被不断“打磨”
、“塑造”
以满足母亲艺术想象和占有欲的“作品”
。
“难怪……”
江淮看着那些令人不适的早期照片，感到一阵反胃。
他终于明白苏玖玖镜头下那种冰冷的掌控欲从何而来——那是她从小被对待的方式，是她学会的、关于“爱”
和“关注”
的唯一模板。
她从受害者，变成了加害者的模仿者。
她被母亲当成“容器”
和“藏品”
，于是她也学会了将他人视为“藏品”
和“宠物”
。
她继承了那种将强烈情感（无论是爱还是控制）通过视觉艺术施加于对象身上的表达方式，并将它扭曲成了更加冰冷、更加追求绝对支配的形态。
沈渊压低声音补充道：“听说苏玖玖上中学后，和她母亲生过极其激烈的冲突，甚至闹到要脱离关系。
后来不知怎么平息了，但苏晚晴似乎从那之后就不再活跃，而苏玖玖……变得越来越像她母亲曾经的样子，只是更加……‘精致’和‘高效’。”
这是一个可怕的循环。
苏玖玖或许曾反抗过那种令人窒息的控制，但最终，她选择了一种更可怕的方式——不是打破它，而是内化它，并将其施加于他人，以此来找回在她看来或许是一种“力量”
和“主导权”
的东西。
了解这一切后，江淮对苏玖玖的观感变得极其复杂。
一方面，他无法原谅她对自已所做的一切，那种掌控欲依然令人恐惧和愤怒。
但另一方面，一丝微弱的、可悲的理解悄然浮现——她也是一个在扭曲环境中长大的受害者，一个没能挣脱原生诅咒的可怜人。
然而，这丝理解并不能带来宽恕，更不能成为他放弃抵抗的理由。
恰恰相反，这更让他感到毛骨悚然。
苏玖玖的行为模式有着深刻的根源，这意味着她的偏执和掌控欲是刻入骨髓的，极难改变。
她对待他的方式，是她赖以生存和确认自身存在的“本能”
。
面对这样一个既是施害者又是受害者的、继承了扭曲“传承”
的对手，江淮知道，他的处境没有丝毫改善，反而因为理解了其背后的深度而显得更加绝望和棘手。
他面对的，不仅仅是一个性格强势的学姐，更是一个被畸形母爱塑造出的、试图通过控制他人来弥补自身残缺灵魂的、可悲又危险的复制品。
这场斗争，注定更加艰难。
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