在磨姑屋的“家庭图谱”
中,如果说何灵是情绪的粘合剂,黄垒是生活的定盘针,华华是好奇的烟火筒,妹妹是安静的观察者,那么彭昱畅(彭彭),就是这片田园里最原始、最具有感染力的快乐能量源。
他的快乐不掺杂质,无需缘由,常常以一种极具穿透力、甚至略带“魔性”
的笑声为表现形式,与华华共同构成了节目的“快乐双引擎”
,制造出无数自然爆笑的名场面。
彭彭的笑声,是磨姑屋的“背景音”
之一,辨识度极高。
那不是矜持的轻笑,也不是礼貌的微笑,而是一种从胸腔直接迸出来的、毫无形象管理可言的、酣畅淋漓的爽朗大笑。
笑起来时,眼睛眯成两条缝,露出一口大白牙,整张脸皱成一团,肩膀随着笑声剧烈抖动,有时甚至会上气不接下气,拍到桌子或大腿上。
这种笑,粗糙、原始,却带着一种泥土般的真挚,拥有瞬间瓦解所有距离感和尴尬的魔力。
这笑声最常因华华而起。
华华的“傻”
,是那种充满奇思妙想、行为跳脱的“天真傻”
;而彭彭的“傻”
,则是一种扎根于现实、因专注于某事而显得笨拙可爱的“憨直傻”
。
当“天真傻”
遇上“憨直傻”
,化学反应便剧烈生。
一次,两人被安排去捞池塘里的鱼改善伙食。
华华自告奋勇下水,信誓旦旦要徒手抓鱼,结果鱼没抓到,自己却在滑溜溜的池塘泥里摔了个四脚朝天,浑身泥水,狼狈不堪。
站在岸上的彭彭,原本还在紧张地指挥,看到华华以极其滑稽的姿势滑倒,先是愣了一秒,随即那标志性的“魔性”
笑声便爆出来:“哈哈哈哈哈哈!
华华!
你是在给鱼表演摔跤吗?哈哈哈哈!”
他笑得直不起腰,差点也跟着滑进池塘。
华华本来有点懊恼,被彭彭这毫无心机的大笑一感染,也顾不上形象了,坐在泥水里跟着傻呵呵地乐了起来。
最终,鱼没捞到,两人却顶着一身泥巴,勾肩搭背、笑作一团地回了家。
那种因为共同失败而诞生的快乐,反而比成功捕到鱼更令人印象深刻。
彭彭的笑点也低得惊人,且往往生在自己身上。
他劈柴时,因为用力过猛,一斧子下去,木柴没劈开,反而把斧头深深嵌进了木桩,拔了半天纹丝不动,自己累得满脸通红、龇牙咧嘴。
这窘迫的场景,在旁人看来或许只是寻常,但彭彭自己看着那“誓死不分”
的斧头和木桩,会突然觉得无比滑稽,然后就开始对着自己的“杰作”
傻笑,最后展成无法抑制的哈哈大笑。
闻声赶来的何灵和黄垒看到这一幕,也忍不住被他这“自嘲式”
的快乐逗得前仰后合。
他能从最普通的劳动挫折中现乐趣,这种乐观,极具感染力。
他的“傻劲儿”
还体现在游戏环节。
无论是需要脑筋急转弯的猜谜,还是需要身体协调性的小游戏,彭彭往往是那个“游戏黑洞”
。
但他从不气馁,也毫不掩饰自己的“笨拙”
。
猜错了,他会摸着后脑勺,出“啊?”
的一声,然后自己先笑起来;游戏输了,接受惩罚时,他也是一副“愿赌服输”
的憨厚样子,边完成惩罚边笑,仿佛失败本身也是一件极其有趣的事。
这种对结果的豁达、对过程的享受,使得任何有他参与的活动,都充满了轻松欢快的气息。
夜晚的座谈,也常常因为彭彭的笑声而暖意融融。
当大家分享趣事时,他永远是那个最捧场的听众,笑声最大,反应最直接。
他的笑不是敷衍,而是自内心的共鸣。
听到精彩处,他会用力拍打身边人的大腿(通常是倒霉的华华),笑得东倒西歪,让讲述者获得极大的满足感,也把整个聊天的氛围推向高潮。
杜仲基的镜头,极其偏爱彭彭的这种状态。
常常给他大笑时的面部特写,那毫不设防的、几乎有些“狰狞”
的笑容,却成了节目中最宝贵的画面之一。
因为它真实地记录了一个年轻人最本真的快乐状态——不为镜头,不为表现,只是情绪最自然的流露。
观众们现,只要彭彭那“魔性”
的笑声响起,屏幕前的自己也会不由自主地跟着嘴角上扬。
他的快乐简单直接,如同夏日里一阵清凉的风,冬日里一簇温暖的火,能轻易穿透屏幕,直达人心最柔软的地方。
他不需要刻意制造笑点,他认真干活时的傻劲儿,他与华华互动时的“弱智”
儿童欢乐多,他面对失败时的自嘲一笑,本身就是最好的喜剧素材。
彭彭的存在,让所有人相信,快乐其实很简单。
它可能藏在一次失败的努力里,一次笨拙的互动中,甚至只是一次毫无缘由的、开怀大笑的瞬间。
他与华华组成的“傻兄弟”
组合,成为了磨姑屋不可或缺的快乐源泉。
他们用最天然去雕饰的“傻”
与“笑”
,诠释了“向往生活”
中最核心的要素——心灵的轻松与愉悦。
在这片土地上,流汗是值得的,失败是可笑的,快乐,是可以如此简单而大声的。
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