合约签订后，桐岭村那座沉寂多年的老宅，迎来了久违的人气。
但与寻常工地不同，这里没有大型机械的轰鸣，没有尘土飞扬的喧嚣。
杜仲基为修缮工作定下了不可动摇的基调：“修旧如旧，最小干预，旧物新生”
。
这不仅仅是一项工程，更像是一次小心翼翼的时间修复手术，一场充满敬畏的对话，对话的双方，是现代的功能需求与往昔的生活印记。
清晨，薄雾尚未散尽，杜仲基便已来到院中。
他拒绝了设计师拿出全新效果图的提议，而是拿着一本写本和一卷皮尺，与几位懂得传统木工、瓦工的老师傅一起，一寸一寸地“阅读”
这栋老房子。
他用手抚摸那些被岁月打磨得温润光滑的木柱门框，查看榫卯结构的咬合情况，仔细观察青瓦片的破损程度。
“梁柱骨架都很结实，这是老房子的魂，一点不能动。”
老师傅敲打着主梁，笃定地说。
杜仲基点头：“不仅不动，还要让它们露出来，这上面的每一道纹理，都是故事。”
修缮工作就在这种近乎虔诚的氛围中展开。
腐烂的门槛被小心拆下，寻来年代相仿的旧木料，由老师傅依照原样重新制作安装，连门槛石都被原封不动地放回原处，尽管它已被磨得中间微凹。
破损的青瓦被一一检视，能用的都保留下来，只有完全碎裂的，才小心翼翼地从村里其他废弃老屋的屋顶上，“淘”
来颜色、规格相近的旧瓦补上。
新瓦过于扎眼，而旧瓦带着风雨的包浆，能与整个屋顶的岁月感融为一体。
最大的挑战是内部功能的现代化改造。
既要满足居住和拍摄的基本需求（如电路、照明、必要的储物空间），又不能破坏老屋的古朴气质。
杜仲基和团队想尽了“藏”
和“融”
的办法。
电线穿管后，巧妙地沿着老木梁的走向隐蔽固定；灯光选用色温极低的暖光，灯罩是手工编织的竹篾或改造后的旧陶罐，力求光线柔和，夜晚亮起时，只照亮一隅，留下大片温暖的阴影，光晕本身就成了装饰。
“家具怎么办？采购一批新的仿古家具？”
后勤主管请示。
“不，”
杜仲基摇头，“我们去‘淘’。”
他带着团队，成了附近几个村镇旧货市场的常客，甚至挨家挨户拜访村民，询问是否有闲置的“老物件”
。
一口被淘汰的腌菜缸，洗刷干净，种上荷花，放在院角成了景观；一张桌面有烫痕的旧方桌，腿脚依旧扎实，搬回来打磨上油，成了未来的餐桌；几把竹椅的编织部分已经松散，请村里的老人用新竹篾重新编过，既牢固又保留了原有的骨架和神韵；甚至连一个破了的陶土灶台，都舍不得全砸，只请师傅用传统方法重新箍了箍，内部进行加固，确保能安全使用。
这个过程缓慢而充满惊喜。
每一件旧物被寻回，都像找回了一块拼图。
杜仲基常常拿着淘来的旧家具，在屋里比划，思考它最恰当的位置。
他追求的不是整齐划一的美，而是那种被生活长期使用后形成的、自然舒适的“乱中有序”
。
一个矮旧的床头柜，可能就放在炕沿边；一个歪歪扭扭的木制脸盆架，就摆在廊下。
“好用”
和“有故事”
远比“好看”
更重要。
院子里，他们清除了杂草，但刻意留了一些野花。
铺地的青石板，大多是利用原地基的旧石，只是重新找平夯实，缝隙间允许青苔和小草生长。
那口老井被彻底清淤，井口的石栏被岁月磨得光滑如玉，团队只是加固了井绳辘轳。
杜仲基特意嘱咐，要在井边放一个木水桶，“不是为了用，是为了记住水是从哪里来的。”
整整一个多月，杜仲基几乎扎在了工地上。
他没有远远地指挥，而是参与其中，和师傅们一起商量细节，亲手擦拭淘来的旧物。
夕阳西下时，他常独自坐在院中的石阶上，看着这座渐渐“活”
过来的老宅。
新补的瓦片与旧瓦颜色尚有些许差异，淘来的家具风格也并不完全统一，但奇妙的是，一种浑然天成的“家”
的气息，正一点点地从每一片旧瓦、每一根老木、每一件带着使用痕迹的器物中弥漫出来。
这里没有“设计”
的痕迹，只有“生活”
的沉淀。
当最后一块瓦片被仔细安放妥当，当最后一盏暖黄的灯在夜色中亮起，蘑菇屋的修缮终于悄然完工。
它没有变得崭新耀眼，反而比初见时更显古朴温润。
它保留了所有能保留的岁月痕迹，只是被温柔地拂去了尘埃，注入了新的生命力。
它既能让何灵舒适地泡茶待客，也能让黄垒在灶台前大展身手，更能让未来的“家人们”
安然入住。
杜仲基站在修缮一新的院子里，空气中混合着老木、桐油和泥土的香气。
他知道，他们成功的，不是修复了一栋房子，而是为一段关于“向往”
的新故事，准备好了一个真正有温度、能呼吸的“家”
。
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