万里无云的一天，各国选手齐聚一堂。
半决赛一共分为两组，第一组齐聚了三大高手，堪称死亡之组。
仪星是第二组。
比赛从当日下午开始比赛，到次日。
淘汰出决赛选手三人。
决赛分两部分，一部分是独奏专场，曲目选自李斯特的歌剧改编曲，一部分是协奏曲专场，曲目自然是李斯特的钢琴和乐队的作品。
独奏曲目方面，赛前被普遍期待的“唐璜vs诺尔玛”
歌剧改编曲比拼并没有出现，然而三位选手的选曲都没有在风格上重叠，这不仅给选手更多发挥的空间，同时也给观众带来更饱满的视听享受。
至于协奏曲就没这么宽松了，科兹洛娃和后藤正孝都选择李斯特的第一钢琴协奏曲，波里科夫则是报了第二钢琴协奏曲。
同等曲目的比拼势必会增加演奏要求的残酷程度。
在一开始的独奏中，科兹洛娃展现了她作为魏玛冠军时就积淀下来的实力，整个过程大气十足，她通晓钢琴的声音，并不以强烈的抒情或痉挛的速度摄人心魄，而是通过丰富的声音层次的展开，以及性格鲜明的分句，将听众带入完美的视听境界。
她的瓦格纳《爱之死》自始至终弥漫着伊索尔德随特里斯坦而去的心灵吟唱，仿佛肉体的卸下是随时的事情，灵魂早已飘远；她的圣·桑《骷髅之舞》则堪称本届比赛最精彩的独奏演绎，她能把断奏弹出镰刀一样龇牙咧嘴般的狰狞声响，也能弹出骷髅跳舞时骨节碰撞的滑稽场面，简直让听众活生生地经历了一场死尸的闹剧。
这样的功力实在让人心惊。
仪星默默坐在听众席上，越发觉得自己的决赛选曲没有错。
保守的曲目没有任何获胜的可能，不是你不好，而是别人太好。
相比之下，波里科夫的瓦格纳《汤豪舍》序曲基本上算是差强人意，他展现了歌剧丰富的布局以及充沛的音响空间，听起来相当过瘾，这些都是以他的体格完全可以胜任的，然而在曲目性格的展现上还显露得不够灵活和生动，在科兹洛娃之后上场稍显笨重。
后藤正孝由于是最后一个上场，他之前还可以享用一个中场休息的时间，因此在时机上占据了有力位置。
他的贝利尼《诺尔玛》有着严谨的走句，以及清晰精锐的声音颗粒，甚至会让人有唱京剧类的腔调感，不过并无不适，日本人特有的稳重则从一而终地贯穿在他的演奏中，他展现出的惊人定力，为协奏曲的最终超出埋下伏笔。
在经过将近一个小时的等待之后，来自巴西的评委科恩走上舞台，介绍各位评委，并且宣布比赛的结果。
很显然，正是一直被仪星关注的三人。
仪星不等结果公布就离开了会场。
她也要准备了。
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