第75章 方言空突围与赛博狂欢（第1页)

《方言突围与赛博狂欢——论树科粤语诗＜我嘅抒情＞的现代性突围》

文诗学观察者

一、语言实验：方言的陌生化突围

树科在《我嘅抒情》中实施的粤语写作，构成对现代汉语诗写传统的双重突围。

句"

咪话你哋经已瞓晒"

以俚语化的否定句式，在音韵层面形成独特的爆破音节奏。

"

鬼咁生猛"

中的"

鬼"

字作为程度副词，既保留粤方言特有的夸张修辞，又在语义层面构建出幽灵化的现代生存隐喻。

这种语言策略使诗歌产生间离效果——当"

键声喺蹄响"

的拟声词与"

鼠箭噈电闪"

的科技意象相遇，方言的肉身性与赛博空间的虚拟性形成奇妙共振。

诗人精心设计的音韵图谱值得关注："

炮仗噼啪"

中的双声词模拟爆竹声响，"

老虎乸"

的叠韵强化野兽意象的威压感。

尤其在"

捐佢瞓过嘅被窦"

句，"

捐"

字作为单音节动词，既精准描绘钻入被窝的肢体动作，又在音调上形成短促的收束，暗示数字劳工在现实与虚拟间的穿梭状态。

这种方言写作不是简单的民俗展示，而是通过语言本体的创造性转化，构建出属于南中国的现代性诗学。

二、结构张力：狂欢叙事的内在悖反

诗歌在表层结构上呈现为除夕夜的狂欢独白，深层却涌动着存在主义的荒诞感。

抒情主体宣称"

日日狂欢嘅不夜天"

，但"

半夜三更"

的时间设定已暴露其日夜颠倒的生存困境。

当"

阖家团圆"

的祝福语与"

老虎乸醒咗起身"

的魔幻场景并置，传统节庆的温馨叙事被解构成黑色幽默。

诗中存在多重空间对峙：物理空间的"

床"

与赛博空间的"

键鼠"

构成垂直维度，被窝的私密性与"

炮仗噼啪"

的公共性形成水平张力。

尤其"

轮到我上去佢嘅床"

的僭越式表述，暗示数字时代劳动者对休息权的争夺。

这种结构安排使诗歌获得复调性：表面的欢腾下涌动着存在焦虑，程式化的祝福语背后是机械重复的现代性困境。

三、时间哲学：赛博格的时间感知

诗人对时间的处理呈现后现代特征。

"

新嘅一年噈嚟"

的线性时间观与"

日日狂欢嘅不夜天"

的循环时间形成对抗。

当"

天时地利人和"

的传统时间哲学遭遇"

鼠箭噈电闪"

的瞬时性体验，农耕文明的时序观被电子脉冲解构。

值得关注的是"

年三廿四"

的时间标注：既指向农历腊月廿四的地方节俗，又暗示数字时代的时间碎片化。

抒情主体在"

被窦"

这个私密时空连续体中的存在状态，恰如海德格尔所言"

被抛入世界"

的现代人处境。

黑夜作为"

白日追梦"

的倒影，揭示出后工业时代人类生存的时间异化。

四、文化隐喻：春节符号的解构与重构

诗歌中的春节意象群构成后现代文化隐喻。

"

炮仗噼啪"

的听觉符号被"

键声蹄响"

的电子音效替代，"

迎春接福"

的祈福话语遭遇"

老虎乸"

的野兽意象侵袭。

这种传统节日符号的变形记，折射出岭南文化在全球化语境中的调适过程。

"

蚊虫叮咬"

的自然困扰与"

风刀雨剑"

的生存压力形成隐喻链，指向后疫情时代的社会集体焦虑。

而"

捐被窦"

的最终动作，既是向传统家庭伦理的短暂回归，也是数字劳工的精神撤退仪式。

诗人通过这种文化符号的拼贴游戏，构建出属于珠江三角洲的在地化现代性表述。

结语：

树科的《我嘅抒情》以方言写作打开现代诗歌的新的可能性维度。

在粤语独特的音韵肌理中，数字时代的生存困境获得真切的本土化表达。

当"

键鼠"

的电子脉冲与"

炮仗"

的硝烟在诗句中交织，我们看到的不仅是岭南文化的现代转型，更是汉语诗歌在全球化语境中突围的生动样本。

这诗提示我们：真正的现代性从不是对传统的简单否定，而是在方言的根系处生长出的新的语言之花。